之前余玉在小组会上和披哥导演组所说的管风琴由他自己来搞定，可不是随口开的玩笑，不打算给导演组任何可以在乐器上找借口的机会，他早就想好了自己定制一个管风琴。

这对于他来说不算什么难事，自己动手改造乐器什么的，这种手艺他上辈子就已经学会了，这辈子也曾手搓过其他乐器，现在改造管风琴倒是轻车熟路。

当然保险起见他还是从国外调来两个专业的工匠师傅在一旁协助。

从小组会结束后当天开始线上讨论确定图纸，这五天来设计改了又改，各种零部件也拆了又装，在他们手里拆了不下两台大型管风琴，才有了今天这一天的成果。

就连工匠师傅都忍不住夸赞余玉的大胆和突破性，明明他只是一个唱作人，除了能写歌谱曲之外，居然还能为了演播厅livehouse体育场馆等演唱会环境，量身定制出一台更加适合歌唱演出的管风琴。

其实一开始当余玉通过IS渠道找上他们时，他们还以为余玉是异想天开。适合音乐厅演出的管风琴一抓一大把，他居然还认为那些管风琴并不适合流行音乐演唱形式，所以“灵机一动”打算改造现有的管风琴。

要不是看在IS的份上，他们身为行业内数一数二的乐器工匠大师，说不定当余玉提出那些“不切实际”设想时，就已经将他拉黑删除了。

结果当余玉将那想法变成实际，将实际图纸发过来之后，本打算随便看看想办法打发他的两位大师越看脸色越加不对劲，他们这才意识到余玉的想法可不是井底之蛙的空谈，比起余玉，他们更像是井底之蛙。

现代乐器的发展相比起中世纪停滞不前，很大原因来自于思维的固化缺乏创新，当他们这些所谓的工匠大师不再追求音乐的千万种表达，那他们和普通的维修师傅除了技术更好之外还有什么区别？

他们这一行真正需要的，就是余玉这种音乐功底过于扎实，精通各种音乐的天才啊！有这门手艺，他就算不写歌唱歌跑去做乐器也是很吃香的，为这个时代留下划时代的新乐器，不比当个没啥名气的小歌手或者“不务正业”的旅行博主更有历史意义吗？

谢邀，暂时不考虑转行哈。

面对两位大师的邀请，余玉想都没想直接婉拒，直接将前世里从未在这个世界中出现的乐器搬过来确实能分分钟收获名利。

但就像余玉绝不会将另一个世界的他人神作搬运过来当做自己的作品，乐器本身就代表着文明，否则也不会用礼崩乐坏来形容一个文明走向落寞。

这个世界里的乐器这么多，他从来都不认为自己已经将这个世界里的乐器运用到出神入化的地步，何必需要另一种“文明”的乐器入侵呢？

到了最后，两位工匠大师甚至都不太好意思收余玉的尾款，毕竟他们今天这一天只是来打下手的并没有什么工作量，况且他们还从余玉这个跨界的“门外汉”身上获得了不少启发，受益匪浅。

最终在余玉的坚持下，他们还是收下了尾款，并且主动提出，如果下一次余玉还有什么改造乐器的想法，欢迎他继续来找他们。

送走了两位大师，余玉向李牧示意了一下，李牧便让手下的人开始下一环节，模拟演播厅现场音效测试。

此刻，他们所处的位置并非什么体育场馆或者闲置演播厅，而是郊外的一间闲置工厂，四周荒无人烟倒不用担心影响到他人。

但相对的，工厂的音效达不到演播厅的标准。

“这点倒不用担心，因为我们的音响比水果台的好，就当做中和了吧。”面对李牧提出来的音质可能不一致的问题，余玉并没有太过在意。

他现在模拟的目的并不是要去1：1复刻水果演播厅现场效果，而是为了看看经过改造之后的管风琴，